‘The Banshees of Inisherin’ is een film die door observatie en reflectie massa’s onthult.
Deze recensie maakte oorspronkelijk deel uit van onze berichtgeving over Venetië 2022.
Een burgeroorlog wordt vaak omschreven als broer versus broer. Martin McDonaghhet vervolg op Three Billboards Outside Ebbing, Missouri is getiteld De Banshees van Inisherin, en het gaat niet om een burgeroorlog of veldslag. Gevechten worden herinnerd. Er worden liedjes over hen geschreven. De voorpagina is geladen met informatieve updates van de voorkant. En ze zullen de geschiedenisboeken halen. Hier wordt broer versus broer teruggebracht tot een macroniveau van vriend versus vriend. Dit is een ode aan onbeduidende grieven, bizarre stands die niet zullen worden herinnerd, maar misschien een sterk verhaal worden in een pub. De tijd waarin twee onafscheidelijke vrienden op grotesk komische wijze uit elkaar gingen.
Op het Ierse eiland Inisherin in 1923 zien de lokale bevolking een burgeroorlog op het vasteland brouwen, maar ze kunnen de zijkanten niet recht houden; ze hebben ook geen belang bij hun eisen of doelen, maar ze kunnen een goed gevecht zeker waarderen. Meer direct gevolg en op hun land, ontstaat er ruzie tussen twee oude drinkmaatjes, Pádraic (Colin Farrell) en Colm (Brendan Gleeson). Colm heeft besloten de vriendschap te beëindigen als een snel afgehakte ledemaat: geen enkel contact meer. Pádraic probeert te ontrafelen wat hij heeft gedaan om zijn vriend te beledigen, maar het is geen daad – het is gewoon dat Colm denkt dat hun discussies saai zijn en hem ervan hebben weerhouden om zinvollere muzikale composities op zijn viool te voltooien. Hij overweegt de tijd en weegt de tijd af om iets te creëren versus de tijd van een gesprek met een aardige, maar saaie persoon. Omdat Pádraic zo gekwetst is door deze beslissing, gaat Colm nog een stap verder om te laten zien dat hij echt wil dat hun vriendschap voorbij is. Hij dreigt elke keer dat Pádraic hem probeert over te halen een vinger van zijn hand af te snijden.
Hoewel het misschien niet zo klinkt, is dit een komedie. En hoewel het donker is, is het lang niet zo somber als het klinkt. Naast de ruziënde voormalige vrienden, heeft McDonagh de gemeenschap bezaaid met een merkwaardige dolt (Barry Keoghan), een roddelende postmeester, barmannen die vrede bewaren, een gewelddadige politieman en Pádraic’s belezen zus (Kerry Condon), die een huis deelt met Pádraic. De humor in Inisherin is niet gek of bizar, en maakt ook geen grapjes over zijn personages. Het is duister charmant; behendig omgaan met een gemeenschap die voelt alsof het al bestond lang voordat de aftiteling begon en zal blijven lang nadat ze zijn geëindigd. Inisherin voelt als een bijzondere momentopname. En hoewel het plot klein is, geeft het McDonagh de ruimte om de interactie van zijn personages te maken.
Net als de macroschaal van vrienden in de strijd, houdt McDonagh Colm’s artistieke verlangen haalbaar. Colm vermeldt dat hij composities wil schrijven omdat vriendelijkheid eindigt, het is nooit herinnerd na een generatie, maar muziek heeft de kans om een ritueel te worden. Iets gebonden aan een plaats en tijd dat kan doorgaan. En terwijl Colm Mozart ter sprake brengt, werkt hij aan een begrafenislied voor het eiland. Iets treurigs maar eerbiedigs. Twee woorden die ik zou gebruiken om The Banshees of Inisherin te beschrijvente.
Het huwelijk is een pact tussen twee mensen, maar in sommige opzichten is het gemakkelijker om te scheiden en gescheiden te worden door echtscheiding dan voor twee extreem goede vrienden om elkaar in een kleine gemeenschap te vermijden. Ons ritueel van levenslange pacten heeft een ontsnappingsvlot. Bij een scheiding hoort papierwerk. Hetzelfde met het verlaten van een baan. Maar er is niet zoiets in een vriendschap. Dat je alleen moet navigeren, en het roept vreemde gevoelens van verlatenheid heel anders op. Romantische en plutonische relaties dragen beide een intense band met zich mee, maar in sommige opzichten verwachten we dat onze vrienden constanter zijn; om ons gerust te stellen, te luisteren, ons op te pikken en ons te vieren. Er zijn rouwgroepen voor zoveel soorten verlies en het verliezen van een vriend die nog steeds bij jullie leeft is een soort verlies dat anderen niet op dezelfde manier een leegte kunnen vullen. Er zijn verschillende soorten emotionele arbeid nodig om een goede vriend te zijn en de beloningen zijn ook verschillend.
Inisherin is uniek om immens verdriet te centreren in een vervaagde vriendschap. Het is iets waar ik persoonlijk al vele maanden doorheen ga en deze film werd op het juiste moment bekeken om vollediger bij mij te resoneren. Ik zal hier niet de details uitschrijven, maar ik vermeld het omdat het zeldzaam is om een film te zien die een aspect van de menselijke conditie laat zien dat andere films zelden hebben aangeraakt gedurende de duur van een film (niet slechts een deel van een derde handelen groeiende afstand die opnieuw wordt gepatcht). Evenmin blijven twee vrienden vaak gelijk in schermtijd (een terzijde, maar Vriendinnen en Frances Ha beide volgen een afnemende vriendschap met komische tonen, maar geen van beide heeft co-leads; er is ook een genderonevenwichtigheid als het gaat om verhalen over vriendschappen waarbij de werkelijke status van de vriendschap de plot van de film is).
Inisherin sluit af zonder een vaste resolutie omdat een netjes en opgeruimd einde niet zal werken met dit verhaal; dit is het stuk dat we te zien krijgen. McDonagh verbindt deze vete tussen vrienden als thematisch verbonden met schermutselingen in de burgeroorlog (en het is redelijk om te lezen in moderne politieke klimaten); kleine instemming met de benadeelde kan gunstig zijn, maar het is waarschijnlijker dat hetzelfde slechte bloed op een ander moment zal circuleren. De geschiedenis herhaalt zich. Een gemeenschap zijn en op anderen vertrouwen door middel van een onuitgesproken, niet ondertekend sociaal pact, creëert een ruimte voor onvervulde behoeften om te etteren zonder de mogelijkheid om een schone breuk te maken.
Het helpt dat de acteurs in kwestie allemaal een immense emotionele volwassenheid tonen, ondanks dat de mannen in trotse onvolwassenheid dompelen. Farrell toont de hoogte- en dieptepunten van manie wanneer zoveel van iemands welzijn in de handen en beslissingen van een ander wordt gelegd. En Gleeson, hoewel hardvochtig, vindt de momenten van mededogen voor zijn voormalige vriend, ondanks zijn pogingen om standvastig te zijn. Dansen tussen hen, Condon en Keoghan leveren prachtige ondersteunende bochten. Ze is snel van geest en vastberaden, en hij is een losgeslagen dwaas die uiteindelijk boven Pádraic’ eens solide morele basis uitstijgt.
Net als het schaarse land van zijn omgeving, Inisherin is een film die door observatie en reflectie massa’s onthult. Hoewel ik vooral schrijf vanwege de emotionele ernst, is het ook meelevend en humoristisch. Je houdt hoop voor elk personage. Elk karakter behalvet de politieman. En McDonagh krijgt daar ook een zinger door te zeggen: “Als het slaan van een politieagent een zonde is, kunnen we het net zo goed inpakken.” Iets waar elke broer aan weerszijden van de burgeroorlog op kon juichen in de kroeg.
Beoordeling: EEN-
De Banshees van Inisherin draait nu in de bioscoop.
